شُبّاك

تدوينة العام العشرين عشرون خريفًا، كان آخرها سيلًا، أغرق كل ما ألفته عني وكل ما بدا لي باقيًا، تفسخ طلاء البهاء وبان صدأ الآمال والعلاقات، غرقت دُروبي غير المرصوفة، والتي ظننت بسذاجتي أن محبتي ستقيها شرّ المطر..  "خفيفةٌ روحي، وجسمي مُثْقَلٌ بالذكريات وبالمكان"  في المنزل الأول، أُغني على ليلاي، أنظر للعمر المتسرب من بين كفيّ، أُفتش في الديار عن الديار، وأحاول أن أُؤجل عذابات الهويّة، وأحاديث الإغتراب؛ لعام آخر كمن يُغلق الباب بظهره من الطوفان، الذي يعلم يقينًا أنه سيصله في وقت ما.  وأنا أُحاول حلّ حبال تربط أقدامي وتُدميها، أحاول تحرير يدي لأكتب، لأروي عن اضطراري لمغادرة كل ما أطمأننت إليه، والبكاء على أطلالٍ قبل أن يجف دمع سابقتها، وأنا أنا لا شيء آخر، تشدني السكك العمياء، أتبع قلبي، وهاجسي، وأحاول ألا أحيد. " ولم نزل نحيا كأنَّ الموتَ يُخطئنا، فنحن القادرين على التذكُّر قادرون على التحرُّر، سائرون على خُطى جلجامشَ الخضراءِ من إلى زَمَنٍ."  أحرقت البساتين التي لطالما غرست أشواكها في قدميّ، ورأيتُ قطار العمر يمر مُسرعًا أمام عيني، وهو يحمل الأصدقاء والأحلام، وكأن ا...

 ميا التي اختارت أن تحب علي القادم من لندن، خولة التي آثرت انتظار ناصر، أسماء التي أحبت خالد "بعقلانية" وأحبت أمومتها وكتبها أكثر . في يوم واحد بين السيارة والسوق والمنزل ، أنهيت قراءة سيدات القمر لجوخة الحارثي، هذه الحكاية التي بدت لي كمرآة لروحي ولروح الكثير من النساء في كل مكان. حين بدأت القراءة لم يكن ببالي إلا صور مشتتة عن عمان، ممثلة عمانية جميلة، لقاء أستضيف فيه شاعري المفضل، حفلات كاظم الساهر في الأوبرا السلطانية وبعض الحكايات المشتتة.   عن لغة جوخة المنسابة النقية كالماء، عن أصالة ما تكتبه، عن الحب الذي يحمي من الغربة، وعن الحب الذي يولد الغربة، وعن حب ثالث لا يعود الانسان بعده لما كان عليه، ها حكاية جديرة بأن تكون لونًا بارزًا من ألوان العلم العماني، أن يطرز عنوانها في ثياب النساء، هذه الحكاية التي ولدت منهن وآلت إليهن. النساء هنا كما تعرف كل واحدة منهن نفسها بكل المحاسن والمساوئ البشرية، تكتبنا جوخة كما نرى أنفسنا، وتخرجنا من أدوار النساء النبيلات لحد التطرف اللواتي يقفن خلف أزواجهن لنصرة الأمة، أو البغايا مسلوبات الإرادة ، أو حتى النساء الصابرات على قتل أطفالهن وأ...

  ع غ تتفرس - غادة السمان  الشجاعة الجريئة والمُغامرة ولدّت لدي إيمان طفيف بالعبارة الشهيرة " ويفوز باللذات كل مغامرٍ".. الدمشقية مثل الياسمين  والبيروتية الجريئة مثل نساء نزار قباني  تتفرس في جبران خليل جبران وترفض ما تسميه تمييع الفكرة أمام جمالية اللغة .. تتفرس في ذلك الاهمال الذي تلقاه آثار جبران ولوحاته!  وتتفرس في جبران الحقيقي الذي لا يعرفه أهل قريته..  في ضريحه الذي بني على خلاف أفكاره ومعتقداته!  مأساة جبران هي أنه كان يتحدث بصوت مرتفع جهور لجمهور من الصم لا يجيد غير التصفيق!  تتفرس في عادات العرب القاتلة للإنسان الميت ولإنسانية الحي  ..  تتفرس في عبد الخوري ابن بشارة الخوري الأخطل الصغير وفي أبياته وهروبه من مقارنته بأبيه الذي دفع به لقتل شعره ولولا ذلك الخوف لعرفنا اليوم الأخطل والأخطل الصغير والخوري ابن الأخطل ..  ع غادة تتفرس في ماوراء عين طه حسين في ماوراء صوته ، تتفرس في ميخائيل نعيمه الذي ركن نفسه للتراث وللأرفف المغبرة .. عين غادة تتفرس في الموت البطيء لكن العرب ولكل المبدعين الذين ولدو صدفة في بلاد عربية.. ع غادة ت...

  موسم الهجرة إلى الشمال - الطيب صالح سفير القلم السوداني والأدب الأفروعربي.  عبقري الرواية العربية الذي تجلت عبقريته في أعمال عديدة أبرزها روايته التي ترجمت إلى أكثر من ٢٠ لغة "موسم الهجرة الى الشمال" هي رواية من أعظم روايات القرن العشرين إن لم تكن الأعظم على الإطلاق.  وبصفتي سودانية جداً اقتبس القول الشهير " السودانيين يحبون الطيب صالح، الطيب صالح هو الطقس السوداني"  يكفي ذكر اسمه لجعل كل حرف على كل قطعة ورق يرتعش لذكراه.  ولأن  "الأدب ينبع من الفقد" كما يقول هو بذاته فقد كان فقد الطيب صالح لقريته بالولاية الشمالية وتحديداً في نوري "كرمكول" هو وقود إبداعه وشعلة تألقه.  بوصف بليغ المعنى وعميق الأثر يروي لنا الطيب صالح قصة مصطفى سعيد الذي يبدو فلاحاً في الوهلة الأولى فتكشف حقيقته أثر صدفة ثم تتضح فصول حكايته شيئاً فشيئا ويُطرح في كل مرة السؤال ذاته "هل كان من الممكن تلافي شيء مما حدث؟"  يقع القارئ في سحر كلمات الطيب صالح من اللحظة الأولى من مشهد العودة، المشهد الذي وصف فيه الطيب صالح على لسان الرواي قريته الصغيرة وأهلها ووصف كذلك أثر غي...

  لأشجار واغتيال مرزوق - عبد الرحمن منيف  "هل تسمى الحياة حياة بعد النِهاية؟"  هل يُدرك الإنسان أين تكمن نهايته؟  ربما كان أغرب أسبابي في هذه الحياة هو السبب الذي حرمني أن أقرأ لمنيف.. ذلك السبب الذي أبوح به للمرة الأولى هنا لي صديق يكتب مراجعات الكتب والاقتباسات ويتحدث برقة ورصانة مثل كل أصدقاء الكتب.. رأيت هذا الصديق يوماً يعرض كتبه للبيع، لم أعرف السبب وقتها ولم أتساءل عنه.. لكن تلك الكتب كلها أو معظمها كانت لعبد الرحمن منيف.. ولا أعرف لماذا بقيت هذه الذكرى الغريبة تحول بيني وبين قلم منيف! هذا ما يتعلق بي.. أما ما يتعلق بالأشجار وأغتيار مرزوق رحلة إلى الأشجار  هذه الرحلة المجهولة الأسباب والنتائج تبدأ بنزوع سلطان غير المبرر إلى قرية صغيرة.. قرية يجد فيها إلياس كل حب الحياة قرية يجد فيها حنه.. يسلب القدر حنه فينتقم إلياس من سلطان لأنه عاجز عن الانتقام من نفسه ومن قدره.. ينزع إلياس إلى أم البيادر ليهجرها مثلما هجر أشجاره بكامل رغبته.. يهجرها ليتسنى له تمثيل دور الضحية.. الضحية الظالمة.. والتي تضحي بكل الأشياء لتبقى ضحية! الأمر معقد أليس كذلك؟ يقول الفيتوري "الأ...

  موت صغير - محمد حسن علوان سيرة متخيلة للكبريت الأحمر ابن عربي يلخص فيها الكاتب رحلة ابن عربي ورحلة المخطوط. الرواية الحقيقة لا تُحاكم شخصياتها، إنها فقط تضعنا مكانهم، وتخرجنا بنفس النتيجة التي خرجو بها فنفهم حينها ما لا نفهمه من كل العلوم. للرواية سلطان على العقل والقلب وهي أشد أسلحة الأدب فتكاً وأعظمها وقعاً على النفس، وأجملها! الرواية التاريخية تحتاج إلى علم ولغة وربط بين الأحداث والشخصيات أكثر من أي نوع من أنواع الرواية لأن الإحاطة بالزمن في الرواية التاريخية هو العنصر الأصعب والأهم. الزمن في الرواية التاريخية مثل خيط المسبحة يجمع كل أجزاء الرواية ويعطيها الشكل الحسن. تقوم الرواية التاريخة على أربعة أوتاد الزمن والسرد والوصف والحوار. احاطة محمد حسن علوان بالزمن التاريخي للرواية كان مبهراً.ونقله بكل تفاصيله وكل حالاته  محيطاً بجوانبه المادية والمعنوية والروحية. غرق محمد حين علوان في التاريخ بهذا الشكل أمر مذهل، وبكل هذه التفاصيل التي أضفت على الحكاية جمالاً يليق بالكاتب و يليق بسيرة الكبريت الأحمر. على الرغم من أن ابن عربي هو الشخصية الرئيسية لكن حكايته تتقاطع مع شخصيات كث...